keresés Site Search

„Döntő pillanat”, Úttörő klubház fényképes dokumentumfilm alatt | JK Lien Design

OsztályozásBelsőépítészet 3143 0

Belsőépítészeti Szövetség

“Úttörő klubház egy döntő pillanatban”

Ahelyett, hogy eltávolítaná az emberek nyomait és elszigetelné az épületeket a környezetüktől, Iwan Baan arra összpontosít, hogy kiemeli az építészet és az emberek közötti kapcsolatot azáltal, hogy ötvözi a dokumentumfotózás narratív jellegét az építészettel: hogyan él együtt és hogyan hat rá.

A 20. század elején Corbusier a Towards a New Architecture című könyvében ezt írta: „Az építészet néhány párosított blokk fényes, korrekt és intelligens teljesítménye.” Az építészet és a fotográfia ugyanazzal a közös térfogalommal és jelentéssel szembesül, a fény és árnyék szétszedése révén, a rend szellemének, a szándék egységének elérése érdekében.

Henri Cartier-Bresson francia fotós „A döntő pillanat” (The Decisive Moment) koncepciója egy másik dimenzióban is megerősíti: a fényképezés eredeti értelme az idő és a tér befagyásában rejlik. Az embereket gyakran lenyűgözi a pillanat által létrehozott kompozíciós szerkezet hatása.

(A St. Lazare állomás mögött, Párizs, 1932)

Anélkül, hogy romantikává tennénk romként, vagy démonizálnánk realista ambícióként, csak objektíven rögzítjük, hogyan épül fel a hely képekkel. Az épület arcának lefagyasztásával a tér fizikai érzetét kelti. A JK Lien tervező, a 670㎡ -os sanghaji privát úttörőklub, a Mirror View Image csendben készül, újul és fejlődik.

 

 01

TÜKÖR

Tükör - Térbeli átalakítás a modernitás elbeszélése alatt

▲ A felújítás előtt

-

Úgy gondolom, hogy az újjáépítés célja nem a múlt újraalkotása.

hanem újraértelmezni.

Louis Kang új monumentalitása azt fontolgatja, hogyan lehet a modern műveletek keretében feltalálni a város műemlékeit modern anyagokkal és technikákkal, de nem a klasszikus formákba esve. A tervező városi formát és építészeti nyelvet akart találni a térmező helyreállításához, a hely tiszteletére alapozva, csak a megfelelő konstrukciót és a pontos részleteket, hogy újra összekapcsolja az épületet a várossal és az időkkel.

A privát szoba kupola mennyezete olyan, mint egy fényképezőgép redőnye, egy homályos, festői kép, amely egyenesen a bonyolult belső világba megy. Amellett, hogy a tulajdonos hobbijára utal, ez az egész térkoncepció alaphangját is meghatározza - a „fényképezés”, mint az egyik térbeli elem mindenütt használatos.

A főépület ovális pódiumból áll. Az épület múltja a tervező számára írott és megjelölt vásznat biztosít, a szerkezetek kaotikus csoportja pedig vándorol rajta. A homlokzat és a belső terek racionalizálásával és átszervezésével a tervező drámai szögeket, kompozíciókat és szinte kubista tükörnyelvet használ, hogy megtalálja a szegmentált épületkonstrukció térbeli tulajdonságaiban szükséges ideológiát, és finoman összekeverje azokat.

A valós világtól megfosztva a tervező inkább egy kubista képfotóshoz hasonlít, a bonyolult teret egy fényképészeti konténer metaforájaként használja, lábjegyzeteket tölt be a civilizációról, a képekről és az időről. A projekt teljes építési területe 670 négyzetméter, az első emelet a fogadóterem, a vízibár, a privát szobák és a fotós stúdió; a második emelet az irodaterület.

Az épület régi és új elemei egyensúlyban vannak egymással, a tervező pedig igyekszik védeni és helyreállítani a rend egységes térbeli kontextusát. Ezt jól írja le Vittorio Gregotti: „Befejezés, összetartozás, identitás és sajátosság. Mindezek a kifejezések feltételezik-akár átalakulnak, akár nem-, hogy a már létező környezetet védeni kell, hogy megőrizze saját építésének emlékét, megőrizve testének nyomait. ”

 

 02

FÉNYKÉPEZÉS

Fényképészet - az inspiráció megragadása egy döntő pillanatban

-

Az építészet részletei, a fény, amely átvonul rajta

A textúra érzése a szín eltávolítása után

A digitális fényképezőgépek korában, ahol a zár gyorsabb, mint a gondolkodás, a filmkamerák kifejlesztésének, rögzítésének és vizuális emlékekre való kibővítésének idővarázsa értékes. A tervező ebből merít ihletet, és kiterjeszti a „sötét szoba” elemet a bár területére. A fantomtükrözés összefüggésében az anyagok, szobrok és festmények egy kis időkeretezett ábrázolást adnak hozzá: a vörös fény és árnyék ködös narratívája összefonódik a vándorlási mozgalommal, feloldva a tér határait. A bárban lévő víz iszik, feltárja a teret, és finom érzés úszik.

„Ez az érzés csodálatos, megörökíti a pillanatnyi képet, miután az emlék lassan feltárul a sötét szobában. Abban a pillanatban, amikor megnyomtam a redőnyt, újra megjelenik az ugrás pillanata. Ahogy az ember a térben áll, az időérzék eltűnik, és az emlékek visszatérnek. ” - mondja JK Lien tervező

1827-ben, amikor Niepce az aszfalt bevonatú fémlemezt egy sötét dobozba helyezte úgy, hogy a lencse kifelé nézzen az ablakon. Nyolc órás expozíció és a levendulaolaj kifejlesztése után végre láthatóvá vált az ember által készített első fénykép. A történelem változásával az építészet, az emberek, a tér és az idő fokozatosan négydimenziós rezonanciát épít. A térfotózásnál pedig a négydimenziós kapcsolat kétdimenziós képeken való kifejezése kezdett a középpontba kerülni.

Walter Benjamin A fotográfia rövid története című könyvében ezt írta: „A műalkotást, a szobrot és különösen az építészetet sokkal könnyebb megérteni, ha megnézzük a fénykép reprodukcióját, mint egy fizikai tárgyat.” Ez egybeesik Bresson elképzelésével, hogy a „döntő pillanatban” kifejezze a fotográfia azon képességét, hogy egy nagyon különleges állapotban rögzítse az építészetet. A tervező arra törekszik, hogy rögzítsen egy pontos pillanatot az időben, hogy megtalálja az egyedi és véletlenszerű pillanatot az építészet mindennapjaiban. A hangulatot, a fényt, a telepítést, a skálát, az anyagokat, mindezt egyesével gyűjtik össze és ölelik át.

 

 03

IDŐ ÉS TÉR

Az idő - az emlékezet építése a szürrealizmus alatt

 

-Idő és tér

Az idődimenzió szempontjából egy korszak csak egy pillanat

De a legrövidebb dolgok szorosan összefüggnek

A film kidolgozására váró forgatagban az idő elhúzódik, rejtélyekkel és várakozásokkal. Bár a fotográfia, mint a világ bármely más kifejezési formája, nem lehet teljesen objektív, tagadhatatlanul ez a memória legközelebbi formája, és többet mutat be a téma szürreális oldaláról: úgy tűnik, hogy minden jelenet kívül esik a valóságon, mégis az elemek Az ismert felfogások - beton, fém, bőr - mind néma vizuális szimbólummá válnak. Ezek mind néma vizuális szimbólumokká válnak.

 

„A tér nincs meghatározva az időre való hivatkozás nélkül.

Tér nélkül referenciaként az idő is meghatározhatatlan. ”

Amikor a tér a fizikai világból a tudat világa felé mozdul el, a fenomenológiában Heidegger „egyetlen létezésétől” Merleau-Ponty „többszörös észleléséig”. A tér fogalma egyre homályosabbá válik, és az idő dimenziója megnyúl. Elszigetelve, zártan és elzárva a külvilágtól, az épület olyan, mint egy nagy sötét szoba, és az anyagok olyanok, mint a kémiai reagensek. A tervező a képek készítésének technikáját használja, hogy hosszú várakozásban az időmemória szállítására összpontosítson. Ez az alakítási folyamat az architektúra térről időre történő átalakításának folyamata.

Tipikus jelentéssel bíró pillanatok megörökítése. A kifejezendő tartalmat egy bizonyos térben választják ki, és fizikai eszközökkel sűrítik össze, tökéletes szellemi megjelenéssel és alapvető jelentéssel rendelkező művészi képet alkotva. A történelem és a jelen folyójában azok számára, akik megtapasztalják a teret, bármikor önálló stílusú és úttörő párbeszédet folytathatnak a képekkel.

▲ Axonometrikus rajz

 

A projekt neve: Mirror Image Private Club

Kemény dekoráció: Da Guan - Zicheng International Space Design

Lágy bútorok: Grand View-MaoYue International Decoration Design

Tervezési igazgató: JK Lien

A projekt helye: Sanghaj

Befejezés dátuma: 2021

Tervezési terület: 670㎡

Fotós: Sui Sicong

 

JK Lien

 

A Da Guan-Self-Contained International Space Design alapítója és tervezési igazgatója, a Da Guan-Mao Yue International Decoration Design alapítója és tervezési igazgatója, a design menedzsere a De Montfort Egyetemen, Egyesült Királyság, valamint a Heart+ Design School alapító elnöke. Úgy véli, hogy „Az élet látomás, vágy, álom.” JK Lien, tervező Tajpejből (Tajvan, Kína) diplomázott a Ma Design Managementben, a De Montfort Egyetemen, Egyesült Királyságban, és 1999 -ben alapította a Da Guan -t Sanghajban. 1999 -ben alapította a Da Guan International Space Design -t Sanghajban. Mr. Lien egy tervező Tajpejből, Tajvan, Kína.

Lian úr tervei középpontjában az ELIT, az ÉPÍTÉSZET, a MŰVÉSZETI és a Testreszabás állnak, hangsúlyozva a kultúra és a minőség tökéletes összeolvadását, és az élettervezéshez való jobb hozzáállás mellett. Megalakulása óta jó hírnevet szerzett ötcsillagos szállodákban, luxusházakban, klubokban, modellházakban, vállalati központban, kereskedelmi terekben stb.

Előző:: Következő:
Kattintson a válasz törléséhez
    展开 更多
    Üdvözöljük a WOWOW FAUCET hivatalos weboldalán

    Loading ...

    Válassza ki a pénznemet
    USAdollárEgyesült Államok dollár
    EUR Euro

    Kosár

    X

    böngészési előzmények

    X